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曾经的“禁果”，如今的“绝响”

上世纪八九十年代，中國影戏市场曾涌现出一批以情欲为主题的影片，它们斗胆、前卫，甚至带有探索性和争议性，在其时可谓是“禁果”般的存在。这些影戏，如同一股暗流，在压抑的社会气氛中，触碰着人们内心深处的情感与欲望，引發了广泛的关注和讨论。它们没有落入纯粹的低俗，而是试图在艺术的框架内，去展现人性的庞大，去探讨情感的邊界。

其时，這些影片的泛起，在一定水平上是对压抑已久的情感释放，也是对社會看法的一次攻击。它们敢于直面人性的阴暗面和光明面，敢于描绘男女之间微妙而炽热的情感纠葛。影片中的畫面、台词，甚至演員的演出，都可能在当時被视为“斗胆”，但正是这种“斗胆”，使得它们具有了奇特的艺术魅力和時代印记。

它们不回避身体的吸引，更不回避情感的挣扎。在许多影片中，情欲不仅仅是生理的激动，更是角色内心世界的外化，是推动情节生长、塑造人物性格的重要手段。

随着时间的推移，我们惊奇地发现，曾经一度活跃的国产情欲戏，如今已几近绝迹。在当下的大银幕和小屏幕上，我们很难再看到真正意义上的、能引起深度思考的情欲题材影戏。取而代之的，是趋于守旧、符号化的情感表达，或是流于外貌的、缺乏灵魂的“擦邊球”。

曾经的“禁果”，如今酿成了“绝响”，这不禁让人扼腕叹息，也引发了我们对这个现象的深刻反思。

為何国产情欲戏會走向“死路”？是观众的口味变了，还是审查的篱笆越筑越高？抑或是创作者自身在艺术表达上遭遇了瓶颈？这些问题，如同迷雾，笼罩在当下中国影戏的创作土壤上。我们试图在当下的電影語境中寻找答案，却经常感应力不从心。

但是，如果我们把目光拉回到30年前，寻找一部曾经引起巨大轰动的影片，或许能从中窥见一二。这部影片，以其奇特的视角、斗胆的叙事和深刻的情感挖掘，不仅在当時引發了观影热潮，更在今天看来，提供了一个绝佳的参照系，让我们得以审视国产情欲戏的兴衰轨迹。

它像一面镜子，照出了我们曾经的勇氣，也折射出我们今天的彷徨。

这部30年前的影戏，它所触及的不仅仅是身体的接触，更是灵魂的碰撞。它在描绘情欲的也在探索人性的自由与束缚，在审视个體在時代洪流中的挣扎与选择。影片中的人物，他们的爱恨情仇，他们的欲望与压抑，都显得如此真实而感人。它没有回避成人世界的情感復杂性，也没有刻意美化或丑化情欲，而是以一种相对客观而深刻的笔触，去展现人与人之间，尤其是男女之间，那种纠缠不清、既吸引又排斥的奇妙关系。

回望那个年代，中國社会正经歷着前所未有的厘革。人们的思想看法在悄然發生转变，对个体的自由和情感的表达，開始有了新的期待。在這种配景下，情欲题材的電影，以其对人性最原始、最本能的展现，成為了撬动时代神经的一股力量。它们的存在，不仅仅是娱乐，更是一种文化现象，一种社会情绪的载體。

随着市场经济的生长和文化思潮的变迁，曾经斗胆探索的情欲题材，在进入新千年后，逐渐变得谨慎和沉默。一方面，市场化的需求讓商业片占据主导，而情欲题材往往難以直接转化為公共喜闻乐见的商业元素；另一方面，日益严格的审查制度，使得创作者在触及敏感话题时，不得不步步为营，小心翼翼。

30年前的那部影戏，究竟是如何在那个特定的时代配景下，乐成地将情欲与艺術、与人性、与时代深度融合的？它又为何能成为我们今天反思国产情欲戏“死路”的绝佳切入点？是其叙事的高明？还是情感的真实？亦或是对时代精神的精准捕捉？这些，都值得我们细细品味和深入挖掘。

30年前的“光与影”，30年后的“迷与思”

30年前的那部電影，宛如一颗璀璨的明珠，在其时的中國影坛闪耀。它并没有简单地堆砌情色画面，而是将情欲的表达，巧妙地融入到人物的生长、情感的纠葛以及时代的变迁之中。影片的乐成，在于它深刻地理解了情欲不仅仅是生理的激动，更是人类庞大情感生态系统中不行或缺的一部门。

它敢于展现角色的脆弱、欲望的挣扎，以及在欲望驱动下所做出的选择，這些选择往往陪同着痛苦、迷茫，甚至毁灭，但正是這些，组成了人物的立体与真实。

影片的叙事方式，也是其高明之处。它可能接纳了更具艺术性的手法，例如象征、隐喻，或者通过细腻的人物内心刻画，来展现情欲的暗流涌动。它不会生硬地将情欲摆在台面上，而是让观众在情节的推进和人物的互动中，去感受那种无处不在的張力。这种“犹抱琵琶半遮面”的藝术处置，反而更能激起观众的想象，引發更深条理的思考。

它明白，真正的情欲，并非在于赤裸的袒露，而在于其背后所承载的復杂情感和人性密码。

更重要的是，這部影戏巧妙地将情欲的表达，与特定时代的社会配景和价值观进行了对话。它可能揭示了在社会转型期，人们在传统道德与新兴思潮之间的摇摆；它可能展现了在压抑的环境下，个体情感的挣扎与发作；它也可能探讨了情欲与權力、情欲与命运之间的微妙联系。

影片通过情欲的视角，折射出更宏大的社会现实，让观众在寓目感官刺激的也能進行深刻的社会视察和人性反思。这种将个體情欲上升到時代议题的高度，使得影片的艺術价值和思想深度得到了极大的提升。

与30年前的这部经典相比，当下的國產情欲戏，似乎陷入了一种“魔咒”。要不就是过于克制，将情欲处置得支离破碎，缺乏張力，观众感受到的只有“痒”而不得；要不就是流于外貌，将情欲等同于简单的感官刺激，缺乏内涵，容易沦為低俗。许多影片，在创作过程中，似乎过分地担忧“尺度”问题，生怕触碰到审查的红线，于是选择了一种“宁静”的表达方式，然而这种“宁静”却抹杀了艺术的生命力。

“逢情欲必审查”，这似乎成为了当下國产電影创作的一个“潜规则”。审查制度，自己是为了维护社會秩序和道德规范，但当它过度地干预艺术创作时，便可能成为束缚创作者的枷锁。创作者们為了规避風险，往往会主动地进行自我审查，选择那些“宁静”的题材，或是将原本可以深刻探讨的情感，处置得模糊不清，生怕引来不须要的麻烦。

長此以往，中国電影在情欲表达的土壤上，便变得贫瘠而荒芜。

或许，我们不能简单地将国產情欲戏的“死路”完全归咎于审查制度。创作者自身的藝术追求和视野，同样至关重要。一些创作者，可能缺乏对情欲的深刻理解，也缺乏用艺术手法去展现復杂人性的能力。他们可能习惯于简单粗暴的叙事，或是模仿国外的一些体现方式，但却忽略了中国本土的文化语境和观众的接受水平。

30年前的那部影戏，之所以能够成为经典，正是因為它在那个时代，找到了一个藝术表达与社會现实的平衡点。它勇敢地触碰了情欲，但又没有脱离艺术的轨道；它深刻地探讨了人性，但又没有过于说教。它所通报的情感张力，所展现的人性深度，至今仍能触感人心。

如今，当我们反思國产情欲戏的困境時，与其一味地诉苦环境，不如从中汲取经验。我们是否可以从30年前的這部電影中，学到如何在高压环境下，依然保持艺術的敏感性和探索精神？如何将情欲的表达，与更广阔的社會议题相结合？如何用更具藝術性的手法，去展现人性的復杂与真实？

情欲，作为人类最原始、最本真的情感之一，其艺术表达的空间不应被完全封堵。要害在于，我们如何去“拍”它，如何去“讲”它。是把它看成一种简单的感官刺激，还是将其作為理解人性和社會的窗口？30年前的那部電影，给了我们一个极具价值的启示。它的“光与影”，或许能照亮当下國产情欲戏的“迷与思”，為我们指引一条更具藝术价值和思想深度的创作之路。

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图片来源：每经记者 陈美行 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄